В результате реализуемых в стране мер то, что когда-то существовало прежде всего как исполнительская традиция, сегодня одновременно становится предметом научного интереса, образовательным материалом, частью туристического предложения и способом рассказать о регионе зарубежному ценителю.

В 2019-м хорезмский танец «Лазги» вошел в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО. Событие стало важным шагом на пути сохранения богатого наследия, уникальных ценностей и их доведения до широкой общественности с использованием современных методов. Но международный статус сам по себе не сохраняет традицию. Он лишь дает ей гораздо более широкую аудиторию и одновременно предъявляет новые требования к тому, как богатое достояние изучается, преподается и представляется публике.

В апреле 2026-го в Хиве прошел уже III Международный фестиваль танца «Лазги», который проводится раз  в 2 года. Мероприятие собрало свыше 300 танцоров, хореографов, музыковедов, искусствоведов и других специалистов из более чем 30 стран.

А 17 августа текущего года в ходе поездки Президента Республики Узбекистан Шавката  Мирзиёева в Хорезмскую область в Ургенче открыли музей «Лазги и Авесто», где широко используются современные информационно-коммуникационные технологии. В 9 разделах учреждения можно ознакомиться с искусством, историей и культурой, восходящими к эпохе палео­лита.

Вместе с тем в этом году в Хиве прошла международная научно-практическая конференция «Танцевальное искусство в мировом культурном развитии: традиции и общечеловеческие ценности». В ее рамках специалисты сферы представили свыше 200 научных статей. Отдельные секции были посвящены историко-философским и национально-культурным факторам «Лазги», популяризации хореографии в условиях глобализации и инновационным стратегиям сохранения нематериального наследия.

- Когда элемент традиционной культуры превращается в объект исследования, он привлекает к себе внимание самых разных кругов, - отмечает профессор Ургенчского филиала Государственной академии хореографии Узбекистана Гавхар Матякубова. - Поэтому одно изыскание способно повлечь за собой цепь событий, благодаря чему весь мир узнает о данном явлении. Именно так фиксируется история, пластика, музыка, костюмы, региональные особенности, проводится сопоставление. Возникает база, на которой преподаватель может строить учебный курс, исследователь - свою работу, музей - экспозиции, а экскурсовод - рассказ для человека, впервые слышащего слово «Лазги».

- 4 сентября 2026 года правительство утвердило перечень основных туристических достопримечательностей республики, где организуются экскурсии на основе единого текста, - вступает в разговор начальник отдела по организации культурных мероприятий и фестивалей Министерства культуры РУз Фаррух Батиров. - В случае с Хорезмом это особенно интересно, поскольку здесь материальное и нематериальное наследие находится буквально в едином культурном пространстве. Ичан-Кала, памятники Хивы, ремесленные традиции, музыка, танец, фольклор - огромное богатство, о котором необходимо рассказывать миру, причем делать это правдиво, опираясь на факты. Турист, который увидел «Лазги» на сцене, может затем узнать его историю в музее, увидеть работу хореографов, ознакомиться с костюмами, посетить мастер-классы. 

Для этого, однако, требуется среда, в которой традиция способна развиваться. Пресс-тур по Хорезму как раз показал данную сторону отечественной культурной политики. Созданный здесь за последние годы комплекс учреждений - музей, театр кукол, культурный центр, специализированная школа и другие - в совокупности дает представление о цепочке, которая часто остается за пределами внимания: кто бережет традицию, где ее изучают, репетируют, показывают публике и каким образом о ней рассказывают зрителю.

Особое место в этой системе занимает образование. У нематериального наследия есть уязвимость, которой нет у материального объекта: его нельзя передать следующему поколению простым фактом физического сохранения. Даже идеально оформленная музейная экспозиция не научит человека танцевать. Для этого нужны преподаватель, регулярные занятия, репетиционное пространство, сцена и возможность профессио­нального роста. Поэтому появление в Хорезме Ургенчского филиала Государственной академии хореографии Узбекистана вместе со специализированной школой-интернатом танцевального искусства имеет значение именно в связке с остальными объектами. Здесь формируется исполнитель, который завтра может оказаться на сцене фестиваля, в профессиональном коллективе или сам стать педагогом.

В 2026-м в Хорезме появилось здание Дворца культуры с залом на 200 мест, студией звукозаписи, помещениями для кружковой работы и репетиций.  В нем разместились народные ансамбли «Хорезм», «Макомчилар»  и «Жозиба», а также Государственный заслуженный ансамбль песни и танца «Лазги» имени Комилжона Отаниязова.

- Здесь проявляется еще одна важная составляющая - мобильность, - говорит Г. Матякубова. -  Невозможно спорить с тем, что у традиций есть Родина, которая несет ответственность за их сохранение. Но прекрасное достояние, доставшееся нашему народу, не должно ограничиваться одной территорией. Гастроли, фестивали, международные встречи и обмены позволяют исполнителям выносить локальную практику за пределы своего региона. В этом случае культурный бренд строится на постоянном присутствии носителей традиции в профессиональном и международном пространстве.

Следующий шаг в этой системе - музей «Лазги и Авесто», деятельность которого организована соответствующим постановлением Кабинета Министров от 12 мая 2026 года. В числе его задач определены сохранение и пополнение музейных коллекций, их демонстрация и популяризация, знакомство широкой аудитории с культурным наследием, а также использование современных информационных технологий при создании экспозиций.

Информационные панели и мультимедийные экраны позволяют увидеть экспонат в его историческом и культурном контексте. Цифровые материалы дополняют предметы архивными фотографиями, видеозаписями, музыкальными фрагментами и комментариями специалистов. Через QR-коды посетитель получает доступ к расширенным сведениям о конкретном артефакте, истории его происхождения и связанных с ним традициях. 

Особое место занимает мультимедийная подача «Лазги». Поскольку танец невозможно в полной мере передать через статичный экспонат, его движения, музыку и пластику демонстрируют на больших экранах и интерактивных панелях. Гость может рассмотреть отдельные элементы танца, замедлить видеозапись, проследить за движением рук и корпуса, а также узнать значение отдельных жестов и особенности их исполнения.

- Интерактивные инсталляции дают возможность буквально взаимодействовать с танцем, - считает начальник Управления цифровизации и развития искусственного интеллекта Министерства культуры РУз Джасурбек Шермухаммедов. -  Музыкальное сопровождение синхронизируется с визуальным рядом, благодаря чему посетитель воспринимает танец одновременно через звук, изображение и движение. Такой формат будет интересен для молодого поколения, для которого интерактивное взаимодействие становится естественным способом получения информации.  

Современные технологии используются и в представлении наследия. Мультимедийные реконструкции и трехмерная графика помогают воссоздать историческую среду, показать древние территории и культурные связи, объяснить содержание отдельных сюжетов и представить материальный мир эпохи. Интерактивные карты позволяют проследить географию распространения культурных и исторических процессов, а цифровые реконструкции дают возможность увидеть то, что не сохранилось в виде оригинальных материальных объектов. 

Отдельные экспонаты представлены с использованием технологии дополненной реальности. С помощью мобильного устройства и специального оборудования посетитель получает доступ к дополнительному визуальному слою информации: видит, как он использовался в прошлом, рассматривает его отдельные детали, знакомится с историей создания. Это особенно важно для предметов, которые уже давно вышли из обихода, а потому их назначение непонятно современнику. 

Еще одно направление деятельности институции - цифровое сохранение коллекций. Фотографирование и трехмерная фиксация экспонатов формируют электронную базу, которая одновременно служит инструментом учета, изучения и популяризации наследия. Благодаря этому ценные материалы могут использоваться как в постоянной экспозиции, так и в образовательных программах, научных исследованиях и цифровых выставках. 

Опыт Хорезма поэтому можно рассматривать шире самого танца «Лазги». Один элемент наследия постепенно получает собственную экосис­тему - образовательную, сценическую, научную, музейную и туристическую. Если такая модель будет последовательно применяться к другим традициям, страна сможет представлять миру целостную культурную среду.

У данного процесса есть  и экономическое измерение. В первом полугодии 2026 года Узбекистан посетили почти 6,6 млн иностранных туристов. Человек выбирает направление еще и по тому, какой опыт он может получить на месте. У региона  с узнаваемой культурой здесь появляется дополнительное преимущество.

Однако, как отмечают эксперты сферы, культурный бренд невозможно создать искусственно. Узнаваемость появляется тогда, когда все эти элементы начинают работать на один понятный образ, а за ним сохраняется реальная культурная практика. У нашей страны такая основа есть. Имеются носители традиций, дети, которые учатся хореографии, профессиональные коллективы, исследователи, фестивальные площадки и туристическая среда.

Сабина Алимова.

«Правда Востока».